武林小说>青春校园>丹青妙手>第318章 强上

回到安市后,谭依雪在周一的午间找到了他,她把秦起直接拽到了他们班的画室。..。

对于谭依雪把一个男生拉了进来,画室中的三四个人都睁大了眼睛。

这是要强上的节奏么?就是秦起,一颗小心脏也砰砰地跳了起来。

“谭依雪,这么光天化日的,我们又都不,不太好吧?”画室中不知是谁发出了这样一句不和谐的声音。

“夏奕,你都嚼什么舌头呢!”谭依雪的这一句斥声,打断了秦起也想嘀咕一声的念头,怎么以前也没发现她这么暴力呢。

“秦起,怎样?”谭依雪的话响起在了她耳边。

“不太好吧。”秦起有点心虚地说道。

“你都没睁眼睛看,说什么‘不好’!”谭依雪明显地有点怒了。

秦起只好把眼睛转向她,说道:“你是‘挺’不错的,可是我已经有‘女’朋友了。”

秦起的这句话直接被谭依雪敲了个爆栗,耳边也响起她气极了的声音:“你都在想什么呢!我是叫你看我的画!我的画!”

秦起有种清醒了的感觉,心里腹诽道:看幅画,你至于‘弄’出这么大架式干吗?

不过腹诽归腹诽,秦起还是朝那幅画看了过去,让秦起意外的是,这幅画也是大堡礁,而且同秦起一样,画作在国画的笔墨之外也表现了光影的变化,不过在具体的笔触上,与秦起还是有相当大的差异的,概括地说,就是秦起非常注重画图的形式美感,也非常注重作品本身的现代气质,这一点秦起与皮诺德埃尼可以说非常接近,秦起希望自己的作品可以达到一种真正意义上的“雅俗共赏”,而不是成为极少部分人眼里的“珍品”。t

而谭依雪呢,她的这幅作品显然更多地是着眼在笔墨和技巧本身上,已至于眼前的这幅画图在某些方面都有“炫耀”之嫌,而对于光影的掌握,谭依雪显然有不及秦起的地方。

“比我画得好。”秦起说道。

“我把你找来可不是听你这个的,我是要听意见的,事实上,我刚画完这幅作品的时候,初眼的感觉特别好,可隔一天再看,便觉得差上一层,如今都有点看不下去的感觉了。”谭依雪很有那么几分认真地说道。

“意见么,其实我觉得你这幅画能画得单纯点,会更好。”秦起说道。

“单纯点?”谭依雪问道。

“是的,少一点技巧方面的东西,让作品更指人心。”秦起说道。

“这样么。”谭依雪喃喃地说道。

秦起点了点头,从他们画室里逃出来后,秦起去了学校的图书馆。

这段时间,秦起开始顺着课堂上严川的介绍,开始接触上至顾恺之,下至扬州八怪等人的作品,因为这些人的很多作品都很难在安市博物馆里见到,所以秦起泡图书馆里看作品图谱的时间就明显多了。

虽然看作品图谱得到的益处远不如看一幅正儿八经的真迹来得大,特别是在作品局部的细节和具体的笔墨上,看图谱往往难窥其一二,但对于秦起来说,这也只能是权疑之计了。

要不要周末的时候去去富都博物馆呢?自己正答应了成启函同着他学习鉴定的事,而既然是鉴定,那接触大量画作真迹自然是情理之中的事情,那自己广而泛地临摹古代名家作品这样的事,不就有机会了么?

这样一想,秦起还真有点迫不及待去富都的心思了,虽说他周末才从富都过来。

秦起现在捧的一本画册是关于“荆关董巨”的,荆是荆浩,关是关仝,董是董源,巨是巨然,四人是中国山水画史中具有里程碑式的人物。其中,荆浩和关仝代表的是北方山水画派,善于描写的是雄伟壮美的全景式山水。董源、巨然则是江南山水画派,善于表现江南景‘色’,体现风雨的变化。

在具体的笔墨上,荆浩“善画云中山顶,四面峻厚”,其传世作《匡庐图》气势宏大,结构严谨,兼高远与平远二法,上耸巍峰,下瞰穷谷,深远、奥冥。画法似先以突出的轮廓线与结构线确定山石形体凹凸,再以短条子皴其质感,复以水墨渲染,因而石质的坚凝,空气的清明,依约可见。

关仝则笔简景少,但气壮意长,石林坚凝,杂木丰茂,台阁古雅,人物幽雅,在北宋与李成、范宽并称“三家山水”。他的《关山行旅图》轴,上画峰峦高耸,气势雄伟,中画深谷云林,中藏大寺,近写板桥茅店,旅客往来,商贾停骖,杂以寒林‘鸡’犬。所画树木有枝无干,用笔简劲老辣,有粗细断续之分,落墨则渍染生动,较《匡庐图》饶于墨韵。

董源多画江南景‘色’,草木丰茂,秀润多姿,云雾显晦,峰峦出没,充满生意。画史中往往用“平淡天真”来形容他的风格。其用笔细长圆润,被称为“披麻皴”,亦时用点子描绘郁茂的丛树苔草。北宋人指出他的艺术渊源时说“水墨类王维,着‘色’如李思训”。另外就是他的作品不像北方山水画派那样先以主干线条确立形体,而是用无数的苔点,无数的皴线来状物写景。所以宋代沈括说董源的画,“用笔甚草草,近视几不类物象,远视则景物粲然”。其《溪岸图》中画高山峻岭,云雾显晦,水‘波’风动,丛树亦带风势,画法有近于北方画派之处却又不同,它不突出线条,用笔与用墨之中更重用墨,因而墨的形迹不显刻‘露’峭拔。且点苔殊少,但情调温润静穆,毫无外强之气,但画树较劲,颇类赵《


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